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第53章（第1頁）

佈景通過兩天的搭建已經全部完成，薛延超正式進組後的拍電影的日常剛剛這個情節嚇人的手法非常老套，所以這個時候鏡頭語言就顯得非常重要。

季子铮喊咔也是因為不滿意現在這個畫面效果。

在他分鏡劇本中的設定，這一組鏡頭用的是前進式蒙太奇句子，即鏡頭一次由“遠景——全景——中景——近景——特寫”

的變化，先用一個廣角鏡頭，展示一種整體的恐怖空間感，再通過推拉搖移，不斷用中、近景把觀眾註意力引導在男主角身上，運用大量的第一視覺主觀鏡頭，這樣可以比較有身臨其境的恐怖感。

這種由整體向局部推進的方法是最常見的恐怖片渲染手法，通過不斷地拉近鏡頭，觀眾也跟着積累緊張情緒，等到雙頭鬼出場時，驚悚情緒瞬間就爆發出來。

光看分鏡劇本上并沒有什麼問題，但實際拍攝遠遠達不到季子铮預想的效果。

呂鵬演正劇出身，長相十分正氣，濃眉大眼，常年在諜戰劇、抗戰劇出演各種鐵血硬漢。

他這次初涉電影，毅然顛覆以往在觀眾心目中偉岸高大的硬漢形象，選擇出演《傀儡戲》中自私自利、狠毒卻又懦弱的男主角杜鴻昌。

雖然呂鵬的演技紮實，把杜鴻昌後期揭露出來扭曲狠毒刻畫得入目三分，但一到演這種驚恐戲份的時候就受外貌限制。

倒不是說他表情驚恐得不夠真實，隻是他那張正氣凜然的臉實在讓人出戲，分分鐘都想讓觀眾大喊“團長别虛拿槍斃了他”

，實在無法像《閃靈》女主角那樣，光靠表情就能撐起觀眾心理陰影的半邊天。

所以季子铮和攝像組再三讨論後，決定改用跳躍式的句子形式，利用突然變化的空間距離和畫面內容的急劇變化，產生更加震撼的鏡頭效果，而古宅的佈景顯然也更适合這種鏡頭。

古宅的佈置中出現了大量的重復圖案，通過不斷的反復鏡頭更能營造眩暈感。

所以就這麼一組鏡頭，薛延超一上午都在床底爬進爬出爬進爬出爬進爬出，啃橡膠人手啃得滿嘴都是橡膠味，演到後面的所有動作都成了條件反射。

真是身心俱疲拍攝期間幾個演員混熟之後，沒事就喜歡湊在一起閒聊。

呂鵬和方雨琴人都挺和氣，比薛延超年紀要大一點，熟了之後就直接弟弟長弟弟短的喊。

尤其方雨琴本來薛延超都是長安的，常常打照面，拍戲這幾天迅速就熟絡了，後面薛延超手機裡的小藍有一次不小心暴露了，方雨琴直接都打算把他發展成閨蜜了。

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